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2019-08-14

发布时间-|:2019-08-14 15:22:43

-|嵯峨竦峻,高丽无双。-|平地特起,灵亮上通。-|-磥硌吐名,与天同耀。-|-章俊小芳,画家,画一手好画。-|-大写意抽象画崇尚“神似”和“意境”、注重画情感和气度的“形神观”,这一艺术主张和特点比西方的同类认识早一千多年,所以说我们的老祖宗是有艺术灵性的、是相当浪漫的,是执着追求自我精神抒发的。-|-大写意抽象画艺术的世界往往在表面上表现出来是缥缈的、游离的、捉摸不定的,与整个世界内在的语言和生命深处、灵魂里的语言更为亲切和接近。-|-清扬守敬评此碑:“雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及此,汉隶气魄之大,无逾于此。-|-于是纪功刊勒,以照令问。|-《校碑随笔》载:拓本中“章”字未损的为旧。|-碑立于汉桓帝(刘志)延熹七年(164)。|-

-||-清方朔《枕经金石跋》称其“字体方正古健,有孔庙之《乙瑛碑》气魄,文尤雅饬,确是东京人手笔。-||-道光二十七年(一八四七)十一月,元氏知县刘宝楠发现于河北元氏西北四十五里的王村山下,即命工运入城中。-||-《封龙山颂》的气魄之大,也与其不修边幅有一定的关系。-||-神歆感射,三灵合化,品物流形。-||-

-||-《封龙山颂》评二《封龙山颂》虽然为碑,但其书刻不甚工美,刀痕斧迹清晰可见,当属粗工所为,其字笔画波挑分明,不为提按变化,且多见尖细出锋,当系刻凿所致。-||-

-||-仔细考校其字形笔意,书写者是懂得隶法的,或许亦曾认真书写,只不过被刻工简率从事,多有省便,始成此粗陋之面目。-|-隶书,十五行,行二十六字。-|-《封龙山颂》评三东汉延熹七年(164年)十月立。-|-杨守敬在《平碑记中》谓:“汉隶气魄之大,无逾于此。-|-农实嘉谷,粟至三钱,天应玉烛。-|-

-|《封龙山颂》用笔圆润似《石门颂》,但外形方硬过之;笔划瘦硬险峻似《礼器碑》,但朴厚遒润过之。|-

-||-据传,移置时运工嫌其重,欲截为二,剥凿时碑裂为4块,虽经嵌合,裂纹依然可见。-||-亡新之际,失其典祀。-||-赞天休命,德合无疆。-||-清杨守敬《评碑记》云:雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及此也,汉隶气魄之大,无逾于此。-||-

-||-允敕大吏郎巽等,与义民修缮故祠。-||-

-||-在河北元氏县。-|-章俊小芳,画家,画一手好画。-|-碑刻全部为隶书,石虽剥落,文多可读,笔画较细,遒劲豪放,类似“乙瑛碑”(刻于东汉永兴元年[153年],隶书,现存山东曲阜孔庙)的书法,堪称汉碑之上品。-|-所以它兼有二者的美,又有自己独特的风格。-|-《封龙山颂》在结体上也很有特色,大多字形偏长,重心较高,下半部时见散开,而左右两角又时有偏移,加上横画的运用或上斜,或下倾,从而形成了平中出奇,稳中有险的生动笔致,其妙在有意无意之间。-|-

-|神歆感射,三灵合化,品物流形。|-

-||-它圆笔中锋,锋芒内敛而奔放,极饶篆书意趣,因此突出地表现出宽博、豪放、雄肆的美感。-||-《封龙山颂》评七《封龙山碑》原位于河北省元氏县西北王村,后移置于县文清书院。-||-隶书十五行,行二十六字,无撰书者姓名。-||-要走进大写意抽象绘画的世界,并进行大写意抽象画的创作,正确地理解和欣赏大写意抽象绘画是最基本的要求。-||-

-||-大写意抽象画崇尚“神似”和“意境”、注重画情感和气度的“形神观”,这一艺术主张和特点比西方的同类认识早一千多年,所以说我们的老祖宗是有艺术灵性的、是相当浪漫的,是执着追求自我精神抒发的。-||-

-||-《封龙山颂》为著名汉碑之一。-|-个中消息,不易厘清。-|-第一行书“元氏封龙山之颂”7字,文从第2行起,第5行空13字,第9行空21字,第10行颂辞,第12行空14字,颂完。-|-它的线条不及《礼器碑》成熟,却似比《礼器碑》更富于感染力。-|-道光二十七年(一八四七)十一月,元氏知县刘宝楠发现于河北元氏西北四十五里的王村山下,即命工运入城中。-|-

-|”宋代洪适《隶释》及郑樵《通志略》均有著录,后湮佚。|-

-||-连题共16行,行26字,后存15行。-||-此碑虽发现较晚,但不失为学习汉隶书法的优秀范本。-||-碑原在河北原是县西北之王村山下。-||-此碑目前所能见到的旧拓本,均是道光后期碑裂后的拓本。-||-

-||-清杨守敬《评碑记》云:雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及此也,汉隶气魄之大,无逾于此。-||-

-||-欣赏苟志俊的大写意抽象绘画有着最基本的四个切入点:一是从大写意抽象绘画的概念理解作品的形式和内涵;二是从大写意抽象绘画的起源与发展寻找抽象绘画的发展的路径;三是从大写意画家思想和创作过程去理解抽象绘画的画面语言;四是从大写意抽象绘画艺术中寻找其美学的理念。-|-汉隶气魄之大,无逾于此。-|-大凡画画的人,一看,就知道,这人有童子功。-|-磥硌吐名,与天同耀。-|-《封龙山颂》评二《封龙山颂》虽然为碑,但其书刻不甚工美,刀痕斧迹清晰可见,当属粗工所为,其字笔画波挑分明,不为提按变化,且多见尖细出锋,当系刻凿所致。-|-

-|惜现在很少人能看到过这一拓本。|-

-||-惜现在很少人能看到过这一拓本。-||-《封龙山颂》的气魄之大,也与其不修边幅有一定的关系。-||-虽皆为丰碑大碣,而《礼器碑》则显然精谨得多,其粗细变化,出于安排,出于老于斯道者胸有成竹的挥运,所以线条粗细分明,绝无犹豫。-||-叠崖峭壁之中觅得峰转路回,淡泊宁静之远又闻门前流水潺潺,是画中山水,又是生活,生命的片段,可欣赏之,亦可揽入怀中,放入现实。-||-

-||-汉代石雕、瓦当之类,多不是精雕细琢的,更显其浑莽。-||-

-||-清杨守敬《评碑记》云:雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及此也,汉隶气魄之大,无逾于此。-|-”宋代洪适《隶释》及郑樵《通志略》均有著录,后湮佚。-|- 这是一块在用笔上很近似《石门颂》和《杨淮表记》的汉碑。-|-国富民丰,穑民用章。-|-允敕大吏郎巽等,与义民修缮故祠。-|-

-|碑通高1.68米,宽0.91米,厚0.47米。|-

-||-汉隶气魄之大,无逾于此。-||-初拓未断本,以刘文清所言,即刘宝楠拓赠丁俭卿的一本。-||-延熹七年,岁贞执徐,月纪豕韦,常山相汝南富波蔡长史甘陵、广川沐乘,敬天之休,虔恭明祀。-||-”宋代洪适《隶释》及郑樵《通志略》均有著录,后湮佚。-||-

-||-它圆笔中锋,锋芒内敛而奔放,极饶篆书意趣,因此突出地表现出宽博、豪放、雄肆的美感。-||-

-||-张翼德于百万军中取上将首级,如探囊取物,是大气;牛二买刀不给钱,则全无大气可言。-|-原碑在河北元氏县西北之王村山下。-|-清扬守敬评此碑:“雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及此,汉隶气魄之大,无逾于此。-|-拓本后有题识,并有丁俭卿及成蓉镜、孙继三跋。-|-据北京图书馆藏拓本卷轴长1.60米,宽0.93米,拓本长1.58米,宽0.86米。-|-

-|纵166厘米,横100厘米。|-